Catalogo dei Corsi di studio

Argomento

Il corso prenderà in esame le forme della sceneggiatura cinematografica (strutture narrative e tipologie di personaggi) con particolare riferimento all'opera di una delle più importanti figure del cinema contemporaneo: lo sceneggiatore e regista americano Paul Schrader.

Bibliografia

L. Bandirali, E. Terrone, Il sistema sceneggiatura. Scrivere e descrivere i film, Lindau, Torino 2009.

A. Canadè, Paul Schrader. Tecniche di sceneggiatura e pratiche di regia nella New Hollywood, Le Mani, Recco (Ge) 2014.

C. Vogler, Il viaggio dell'eroe. La struttura del mito ad uso di scrittori di narrativa e di cinema, Dino Audino, Roma 2010.

Consigli di lettura

S. Field, La sceneggiatura. Il film sulla carta, Lupetti, Milano 1991.

R. McKee, Story. Contenuti, struttura, stile, principi per la sceneggiatura e per l’arte di scrivere storie, International Forum, Roma 2000.

P. Schrader, Il trascendente nel cinema. Ozu, Bresson, Dreyer, Donzelli, Roma 2002.

F. Vanoye, La sceneggiatura. Forme, dispositivi, modelli, Lindau, Torino 2011.

Filmografia

Taxi Driver (Scorsese, 1976), sceneggiatura: P. Schrader

Hardcore (Schrader, 1979), sceneggiatura: P. Schrader

American Gigolo (Schrader, 1980), sceneggiatura: P. Schrader

Toro scatenato (Scorsese, 1980), sceneggiatura: P. Schrader, M. Martin

Lo spacciatore (Schrader, 1992), sceneggiatura: P. Schrader

Affliction (Schrader, 1997), sceneggiatura: P. Schrader, dal romanzo di R. Banks

The Canyons (Schrader, 2013), sceneggiatura: B.E. Ellis

Cane mangia cane (Schrader, 2016), sceneggiatura: M. Wilder, dal romanzo di E. Bunker

First Reformed (Schrader, 2017), sceneggiatura: P. Schrader

Il collezionista di carte (Schrader, 2021), sceneggiatura: P. Schrader

Master Gardner (Schrader, 2022), sceneggiatura: P. Schrader

Valutazione

Prova scritta

Descrizione valutazione

La prova d'esame consisterà nell'elaborazione di una tesina (max 10 cartelle) che riguarderà l'analisi di una sceneggiatura da concordare con il docente.

Classroom

https://classroom.google.com/c/NTk1MTg5NjkzNjgx (codice corso: qro7n3v)

Argomento 

Il corso affronterà uno dei periodi chiave del cinema italiano, quello del neorealismo. A partire da uno sguardo ampio sul dibattito critico-teorico attorno a questo periodo che ha rivoluzionato le forme del nostro cinema, e non solo, e da un’analisi di alcuni dei principali film neorealisti, il corso si soffermerà sulla figura di Giuseppe De Santis, nella cui opera si ritrova una particolare ibridazione delle forme del cinema classico e di quello moderno. Il corso prenderà in considerazione una selezione dei suoi film, da Caccia tragica (1947) a Uomini e lupi (1957).

Bibliografia

A. Bazin, Un’estetica della realtà: il neorealismo, in Id., Che cosa è il cinema?, Garzanti, Milano 1986, pp. 275-333.

A. Canadè, Il “profilo” del reale. La trilogia della terra di De Santis, in “Fata Morgana”; n. 39, Cornice, 2019, pp. 203-211.

R. De Gaetano, Cinema italiano: forme, identità, stili di vita, Pellegrini, Cosenza 2018.

S. Parigi, Neorealismo. Il nuovo cinema del dopoguerra, Marsilio, Venezia 2014.

Filmografia

Ossessione (Visconti, 1943)

Roma città aperta (Rossellini, 1945)

Paisà (Rossellini, 1946)

Caccia tragica (De Santis, 1947)

Ladri di biciclette (De Sica, 1948)

Riso amaro (De Santis, 1949)

Non c’è pace tra gli ulivi (De Santis, 1950)

Roma ore 11 (De Santis, 1952)

Un marito per Anna Zaccheo (De Santis, 1953)

Giorni d’amore (De Santis, 1954)

Uomini e lupi (De Santis, 1957)

Valutazione

- Prova orale

Descrizione valutazione

La prova d'esame sarà orale. La visione dei film è parte indispensabile della prova.

Classroom

https://classroom.google.com/c/NTk1MTkwMDczNTIy (codice corso: eeov6gz)

Programma

Inquadrare il fenomeno delle webserie attraverso l’analisi dei peculiari elementi del linguaggio del genere, nel quadro dello sviluppo industriale ed economico della narrazione seriale on-line. 

Bibliografia

1) Imago. Studi di cinema e media, n. 13, 2016, Il fenomeno webseriale, a cura di Janet De Nardis, Mauro Di Donato e Andrea Minuz, pp. 11-149.
2) Luca Barra e Massimo Scaglioni, "Andata e ritorno. Percorsi del pubblico tra Tv e webserie", EmergingSeries Journal, n. 4, 2016, pp. 33-44 (https://www.bookenberg.com/site/emerging-series-library/#).
3) Mirko Lino, "La fiction delle webserie. Un percorso tra i generi", EmergingSeries Journal, n. 2, 2015, pp. 43-54 (https://www.bookenberg.com/site/emerging-series-library/#).
4) Domenico Morreale, "Serialità web tra narrazione transmediale e fruizione sociale online", EmergingSeries Journal, n. 2, 2015, pp. 76-89 (https://www.bookenberg.com/site/emerging-series-library/#).
5) Niu, S., Manon, H. S., Bartolome, A., Ha, N. B., e Veazey, K., "Close-up and Whispering: An Understanding of Multimodal and Parasocial Interactions in YouTube ASMR videos", CHI Conference on Human Factors in Computing Systems, 2022, pp. 1-18, https://dl.acm.org/doi/pdf/10.1145/3491102.3517563?casa_token=yOI5Lk89cj0AAAAA:HPjOg95Eco9Eqpxair330l7y7fVsJt1A31bpHndlp_lGVZ42eX2HDL6-KI1WkVu6kFAHHh9mOXgA.
6) Antonio Santangelo, "Il linguaggio delle webserie. Modelli semiotici e pratiche comunicative a confronto", EmergingSeries Journal, n. 2, 2015, pp. 55-75 (https://www.bookenberg.com/site/emerging-series-library/#).
7) Antonio Santangelo, "Per chi sono fatte le webserie? Destinatari modello a confronto", EmergingSeries Journal, n. 4, 2016, pp. 18-32 (https://www.bookenberg.com/site/emerging-series-library/#).